Se utilizó un pedaso de papel volantín para hacer el sombrero. Se pega con pegamento, siempre en el mismo lugar en cada papel para que las copias queden identicas.
En las primeras pruebas se utilizó un pedaso de linoleo cortado y entresacado con gubia. Se logra un juego de volumen y dinamismo.
Se hace la imagen sobre el Linóleo, se utilizan las gubias para remarcar o el corta cartón para cortar lo que no se quiere entintar.
Los materiales utilizados son;
- Gubias
- Linóleo
- Corta cartón
- Papel Fabriano
- Papel Volantín
- Tinta
- Prensa
Esta imagen, rescatada como ejemplo es de Henri Matisse
.
Se observa que es trabajada con un color mas el fondo.
El grabado a través del linóleo es una impresión que se realiza a partir de la superficie de este. El linóleo, mediante distintas técnicas y la utilización de herramientas llamadas gubias, se hace una imagen (a la inversa) que, una vez entintado el linóleo, podrá imprimirse sobre papel mediante una prensa.
Se considera al grabado en linóleo como muy semejante al grabado en madera pero esta se realiza sobre una placa de linóleo.
Además, como la impresión es a dos colores, o sea la tinta utilizada y el fondo, es posible utilizar papeles de color para darle mas tonalidad. Estos papeles (papel volantín) se pegan con pegamento sobre el papel base antes de imprimir con el linóleo entintado.
Aqui es esta prueba no se regulo bien la plancha por lo tanto quedaron partes en blanco.
De forma delicada se retira toda la tinta con diario luego con papel mantequilla. No se arruga el papel para evitar dañar la placa.
Las partes de aluminio puro, fueron cubiertas con plástico adhesivo, para evitar que el acido lo carcoma. La partes del interior para lograr los distintos grises se dejo distintos periodos de tiempo por parte expuesta.
Se trabajo con barniz de retape y adhesivo.
Aplicación del spray para evitar que el acido lo carcoma. Se hace a distancia para evitar que este se acumule de forma irregular.
-Barniz de Retape
-Lamina de Aluminio
-Lija (metálica y al agua)
-Adhesivo
-Spray Dorado
-Punta de metal (pata hacer el dibujo)
-Acido Muriático
-Tinta Negra
-Papel Acuarela
-Papel mantequilla y Diario para limpiar
Aquí se percibe de mejor manera la explicación antes hecha. Más adelante se mostraran los pasos para llegar a la imagen final hecha en clases.
Esta técnica de grabado, debe su nombre al nombre del ácido que se emplea durante el proceso de realización de las planchas o matrices de grabado y que es el ácido nítrico rebajado con agua que se conoce como aguafuerte. La técnica de grabado aguafuerte fue desarrollada en el año 1432 por el orfebre italiano Maso Finiguerra.
La técnica del aguafuerte es una modalidad de grabado que se hace con una base o lámina de metálica, habitualmente de hierro y zinc, (o en este caso aluminio). Ésta se recubre de una fina capa de spray dorado como protector, o de cera resistente al acido muriático. El grabador dibuja con una punta cónica muy afilada en esta capa, llegando justo hasta el metal sin penetrar en él. Posteriormente se sumerge la lámina en una solución de ácido, (esto es el propio aguafuerte). Esta solución corroe el cobre en las zonas en que éste no está protegido por el barniz, y deja unos El tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor tiempo mayor valor.
Se retira el barniz, y la plancha ya está lista para el proceso de estampación. Se impregna la superficie con una tinta espesa que penetra en los surcos y se retira el sobrante. Se coloca sobre la plancha un papel especial, humedecido para hacerlo un poco esponjoso, y sobre él, una mantilla de lana, y se pasa por una prensa formada por una pletina de metal y dos rodillos denominada "Torculo". El papel penetra en los surcos y se impregna de la tinta, obteniéndose una imagen simétrica a la que se encuentra en la matriz. Una de las ventajas de esta técnica sobre otras es que pueden corregirse los errores, o hacerse retoques. Lo más importante es no rayar el cobre con el estilete. Si se desea borrar una línea o dibujo basta con pasar por encima un pincel con barniz, y una vez se ha secado, se vuelve a dibujar. Otra cuestión es la profundidad de los surcos, que puede hacerse mayor o menor dependiendo de la concentración y del tiempo de exposición de la plancha a la solución corrosiva.
Además en el barco a diferencias de grises que también muestran volumen.
Aquí se puede ver claramente que no tiene profundidad ni movimiento.
Además, la placa al ser delicada es fácil que se ralle, por lo tanto al hacer las copias se observó que habían líneas sin sentido al rededor del barco.
Aquí se muestra la placa una vez terminada.
Luego le aplicamos la tinta en toda la superficie, haciendo que penetre bien en cada ranura.
Con diario y luego papel mantequilla se quita cuidadosamente para no rayar la placa y se lleva a la prensa, poniéndole un papel previamente humedecido.
Se utiliza una punta afilada, en este caso una punta de compás, para hacer los trazos continuos de la imagen y los achurados logrando distintos gises, volúmenes y profundidad.
Aquí se muestra como se preparó la placa. Se lija el borde en 45°, para que no haya acumulación de tinta mas tarde al sacar copias. Luego con una lija al agua se saca cualquier trozo de aluminio que haya quedado levantado.
Se concluye que los trazos necesitan un poco de presión para lograr el movimiento.
Utilize una radiografía y a traves de un calco traspace un dibujo. Luego con un compas remarque la imagen. Además utilize un trozo de lija para hacer el movimiento de la base.
Al ir haciendo las copias (las3), se observó que los trazos no perdieron intensidad, pero la placa quedo sucia en especial las incisiones, lo que dice que esas partes van perdiendo relieve. Además nunca se logro limpiar la placa hasta que quede con la transparencia inicial.
Punta seca es una técnica de grabado que consiste en grabar directamente sobre una plancha (metal o acrílico) haciendo a mano libre pequeñas incisiones y líneas con un instrumento de punta fina muy afilada.
Esta punta afilada, deja unas pequeñas incisiones en la placa. Esas incisiones hacen que, al entintarse, la plancha tome más tinta e imprima. Ese efecto y su aspecto "manual" es típico del grabado a punta seca. Esta técnica permite que uno improvise directamente en la placa o también se pueda utilizar un calco para copiar una imagen y luego hacer el grabado.
Esta técnica no permite hace muchas copias con la misma placa, ya que la incisión hecha con la punta afilada desaparece con facilidad cuando se somete a la presión de la prensa.